简述图形同构的三种类型？

简述图形同构的三种类型:

1.形式同构图形

在自然界中，有很多物体形态虽然具有不同的属性或代表着不同的事物，但它们的外形形态却有着相同或相似之处。如地球、年轮、人头形、苹果等形态，虽然它们意义不同、属性相差甚远，但都有圆形的要素，这就构成了形态的相似性和共性。通过相似的形态，把两种或多种不同物象的含义在心理上连接起来，从而表达出一个完整的概念，这就是形式同构。其特点是把不合理的现象合乎逻辑地连接起来，产生出视觉冲击力。

2.含义同构图形

在图形创作中，我们可以利用代表某种含义的形态和代表着另一种含义的物质、肌理或材料进行有效的组合，从而表达全新的含义。

在日常生活中，要善于观察生活，特别是发现不同事物、不同质感之间的关系，以及它们的内在联系和潜在的可以加以连接的要素。然后根据创作命题，选择形态和质感要素，通过要素重组，产生新的形态结构关系。

3.形义同构图形

形义同构是把以上两类同构综合起来，利用含义相似和形式相似进行双重同构。这种同构不仅具有出奇制胜的视觉冲击力，而且具有很强的心理效应。形义同构利用两个相似环节的递进，由视觉上的引人注目到心理上的感同身受，给观者留下深刻的印象。

同构图形的表现形式 具代表性的有替代、拼置、正负、填充这四种。

1、替代。替代图形是指一个图形的局部被其它图形替换的情况，比如人的一只眼睛，眼球部分被舌头所替换，设计者要传达的是“视觉语言”的概念。替代图形通过寻找图形与图形之间的形状上的相近性，进行某种特殊的组合和表现，从而产生一种具有新意的、奇特的图形。在生活中，事物之间的相互关系总是遵循一定的规律，如果破坏了这种规律，就会产生荒诞的感觉，而替代图形恰恰就要利用荒诞和奇特造成出人意料的震惊效果，意在加强人们对事物深层意义的理解。

2、拼置。拼置图形是指利用各种现成形状的物品拼合出新的图形。这需要设计师破除他们固有的观念，用童真的眼睛去看世界，在一个事物的基础上想象出其它的事物，比如冬天窗户上结了厚厚的冰，有的人看着冰花，想象其中有花、有草、有动物??秋天的傍晚，云彩涨上来了，我们从变幻多姿的云彩中看出许多情与景——有的像马，有的像龙，有的像凤，有的像仙女??中国古人讲究“天人合一”，认为世上的万物都有灵性，艺术创作不应破坏这种灵性，而是顺其自然，借形生意，看它像什么就把它弄成什么，拼置图形的创作同样需要有对事物灵性的挖掘，而且可以仁者见仁，智者见智，每个人都有自己独特的发现。笔者在一次观察鸡的时候，从红红的鸡冠上联想到燃烧的火焰，觉得从外形到色彩都有相似之处，后来就以此为创意作了一张法国文化年的招贴，题目是《洋火》，图形是用火焰组成的公鸡形象，因为人们常用“高卢雄鸡”来称呼法国，而火焰又是由无数根下落的火柴燃起的，以此表现法国文化在中国的火热程度以及给中国文化带来的互动。

3、正负。正负图形是指正形与负形相互借用，造成在一个大图形结构中隐含着两个小图形的情况。一般来说，展现图形必须具备图形和衬托图形的背景两部分。属于图形的部分称为“图”，背景的部分称为“地”，“图”具有明确的视觉形象和较强的视觉张力，“地”则给人以虚幻、模糊之感，从空间关系上来说，“图”在前而“地”在后。但是，如果把“图”与“地”之间的分界线进行巧妙的处理，变成两者都可使用的共用线，便会产生一种时而为图形，时而为背景的现象，这就形成了正负图形。

4、填充。填充图形是以一个图形的轮廊为基底，填入另一个图形。填充图形在招贴设计中常常被用来进行二维和三维空间的转换，也就是说，在二维平面图形的基底中可以填入具有三维立体性的物形，或者在三维立体物形基底中填入二维平面化的物形，使填充图形展现一种新的空间关系，即二维平面与三维立体融于一体，这两个特定的层次中出现一种矛盾的有机体，恰恰正是这种矛盾的有机体，成为吸引观者注意力的不可缺少的条件。德国招贴设计大师刚特·兰堡是处理这种矛盾填充的高手，他为菲舍尔出版社所做的招贴广告，从一本书中出人意料地伸出一只拿着钢笔的手，写出了画龙点晴的“菲舍尔出版社”字样，利用对空间的转换与突破造成独特的视觉效果。