越窑瓷器如何来辨别真假？希望各位提供参考？

主要是从胎和釉这两方面入手，

首先历经千年的胎土很干，非常干透，第二这釉非常肥厚，而且釉面有非常细微的开片！

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！

越窑瓷器如何来辨别真假？希望各位提供参考？

越窑瓷器从晋代崛起到唐代达到顶峰，再到五代逐步衰落而被汝窑等青瓷窑系所取代，历时一千余年，成为“南青北白”之“南青”的典范和代表，有着极其辉煌制瓷工艺成就，其在“泥的艺术”、“火的艺术”以及“泥与火的综合艺术”等方面都有着极深的造诣，启迪并启蒙了以汝窑为代表的宋代瓷业的辉煌。

越窑瓷器距今都有一千多年的历史，每一件历史遗珍都极其稀罕珍贵。

那么，究竟应该如何甄别与辨别其真伪呢？实际上如果从时间的角度去分辨的话，相对而言就既轻松又精准，因为毕竟真东西都已经一千多年了，所以如果采用“瓷器气泡微观衰变进度对比法”来进行鉴定，则恰逢其会、恰到好处。

但如果采用“宏观特征鉴定法”去鉴定的话，则很容易出现“认真为假”或“认假成真”的错误，因为所有“宏观特征”都不具有不可逆、不可仿的本质属性，不可以当做鉴定的依据、尺度、标准和规则来使用。

所以，如果你真想弄清楚“越窑瓷器如何来辨别真假”的问题的话，请拿起100倍以上带光源的放大镜，来观察一下被鉴瓷器釉面下的气泡衰变的情况，就有目共睹、一目了然了！而且从今往后，无论什么窑口、什么年代的瓷器你也就都可以做到心中有数了，何乐不为？

上几件越窑瓷器，以证上言，以饷同道。

唐青越窑神级臻品翠青釉弦纹四系穿带漏斗口瓶。

唐青越窑神级臻品翠青釉弦纹蒜头瓶。

晋唐越窑神级臻品堆塑石榴蝴蝶纹特大直颈瓶。

唐青——越窑神圣之品翠青釉出戟花觚。

唐青越窑神级臻品阳雕花卉如意云纹狮枕。

瓷器鉴定是一门学问，要从不同时期的特点出发：

??东汉时期

东汉越窑时期的青瓷，主要器形有碗、盘、钵、盏、瓿等，还有少量的砚、唾壶及五联罐等。盆的造型为直口折唇上腹较直，下腹向内斜收，中腹有明显的折线(俗称“折腰”)。碗的造型有两种形式：一种口缘微微内敛，上腹微微鼓起，下腹内收，平底，就像一个半球形；另一种口缘细薄，深腹平底，碗壁圆。罐的种类则相当丰富，有直口球腹双系罐、双唇罐和四系罐，其中尤以四系罐最为常见，其形制为直口圆唇，鼓腹平底，肩部凸起，肩腹之间贴塑四个等距离的横系，肩部有的还刻有弦纹和水波纹，腹部常见麻布纹。最具代表性的是上虞县百官镇出土的水波纹四系罐。东汉时期的青瓷装饰比较简单，多为釉下刻花、印花和贴塑。常见的题材有水波纹、弦纹和贴塑铺首，也有将麻布纹、方格纹、窗棂纹等拍印在器物的外壁作为装饰的。

??三国、西晋时期

三国、西晋时期越窑的主要器形，除东汉时常见的碗、碟、水盂、耳环、香炉等 日用器皿外，还出现了狗圈、猪栏、 鸡笼等大量殉葬用的明器。三国、两 晋时期越窑青瓷的主要装饰，除刻印 弦纹、水波纹、斜方格网纹外，还创造了贴塑铺首、朱雀、人骑兽和捏塑 各类人物、飞禽、走兽等。三国时期 的越窑还发明了釉下彩装饰。

??东晋时期

东晋越窑时期的瓷器造型特征是开体扁圆，矮胖， 圆形器的口、肩、底部逐渐增大，而 高度降低，最大直径在器物的中部。 常见器形有罐、碗、壶、盘、青瓷羊 和虎子等。东晋越窑青瓷的纹饰以弦纹为主，少数器物上仍可见到水波 纹，东晋晚期开始出现莲瓣纹。到东 晋中期以后，由于瓷器产量的增加， 瓷器的造型、装饰方法和题材趋向简 朴。器形方面，用于殉葬的明器逐渐减少，直至停烧。西晋后期琥窑瓷器 出现了褐色点彩，这在东晋时期得到 了普遍使用。

??南朝时期

到了这个时期越窑青瓷的器形逐渐减少，制造的主要产品有碗、盘、罐、唾壶和虎子等日常用品器皿。瓷器的造型也从东晋时的圆扁、圆形、矮胖转变为挺拔颀长。由于当时盛行佛教，各式各样的蓬花纹成为瓷器的主要纹饰，在碗、盏、钵的内心或外壁常常刻有双重形的莲瓣纹，在鸡首壶和莲花樽的外壁还出现凸起的莲瓣纹。

??唐代

到了唐代，越窑造型又逐渐丰富起来，有墓志罐、执壶、瓷墓志、瓷罂、多角瓶等；在造型风格上，也突破了以往以圆形为主的单一形状，出现了多棱形、仿生形，如蓬花形托碗、青釉八棱瓶等造型。其装饰特点仍以釉色的精美取胜，釉层厚薄均匀、晶莹润泽、如冰似玉。唐代中晚期受同时期银器、漆器和纺织品的影响，出现了少量的划花、印花、刻花和镂雕装饰。釉下褐彩也是唐代越窑时期的装饰之一。釉下褐彩起源于东吴越窑，唐代越窑彩绘技术更加成熟、更加完善，尤其是一种被称为“瓯”的小碗，在那一时期备受青睐。

??宋代

越窑青瓷的主要器形有刻花盏托、盖碗、盖盒、三联瓜形盒、八棱瓶、执壶、瓷罂等。宋代越窑的装饰继承了唐代晚期的风格，刻花、印花和镂空装饰越来越多。如划花粉盒，线条简练，一朵含苞待放的荷花和一柄风吹叶卷后嫩绿的荷叶只需廖廖数笔就会栩栩如生地再现出来。

仿青铜器，古朴刚劲；三国两晋南北朝的瓷器，由粗矮向瘦高发展；唐代瓷器则浑圆饱满，具有雍容华贵的气质；宋代器物修长轻盈，给人以生机勃勃之感；元代器物则一反宋代造型风格，器物高大，显得厚重粗犷；明代又一反元代的特点，器物造型秀丽古拙，给人以清新优美之感；清代则器形繁多，制作精巧。