孤儿作品的形成和使用规则

在数字技术与网络传播的浪潮下，大量作品因版权人信息缺失或难以查找而沦为“孤儿作品”。这些作品虽仍在版权保护期内，却因权属不明陷入“使用无授权、弃用太可惜”的尴尬境地。如何平衡权利人潜在利益与社会公众对文化资源的需求，成为全球版权治理的共同挑战。

一、孤儿作品的形成

1.技术匿名性：互联网时代，创作者常以匿名或假名发布作品，经多次转载后原始信息彻底丢失。例如，某网络段子经万人转发后，原作者身份完全无法追溯。

2.法律自动保护原则：多数国家实行作品创作完成即自动受保护的制度，无需登记或署名。这一原则虽降低了创作者门槛，却也导致大量未署名作品权属模糊。

3.市场流动性：创作者个人情况变动（如去世、移民）或权利多次转让未及时更新信息，使作品陷入“法律上有主、事实上无主”的状态。据统计，大英图书馆馆藏中约40%的作品属于孤儿作品，网络环境下的比例更高。

二、孤儿作品的使用规则

1.欧盟模式：公共利益优先。

欧盟《孤儿作品指令》限定使用主体为图书馆、博物馆等公共机构，用途限于非营利性数字化与传播。使用者需证明已通过版权登记系统、行业协会等渠道勤勉查找权利人，并在作品上标注“孤儿作品”标识。若权利人复出，可获得合理补偿，但不得主张停止使用。例如，某欧洲档案馆数字化一份二战时期未署名信件时，需先向欧盟版权机构提交查找记录，方可公开传播。

2.加拿大模式：准强制许可+提存。

加拿大《版权法》允许使用者向版权委员会申请许可，经审核后提存使用费至指定基金。权利人复出后，可在5年内领取费用或通过诉讼索赔。例如，某加拿大出版社欲出版一本孤儿作品诗集，需向版权委员会提交查找记录并提存版税，方可合法发行。

3.中国探索：从立法尝试到司法实践。

我国《著作权法》虽未明确规定孤儿作品，但2015年修订草案曾引入“准强制许可+提存”模式，要求使用者向版权局指定机构申请并提存费用。尽管该条款未最终落地，但司法实践已开始探索。例如，在某网络文学侵权案中，检察机关建议由中国文字著作权协会代位追偿孤儿作品权利，推动立法完善。